1、艺术符号学术语，原为德国艺术学术语，“出位之思”是钱锺书的翻译。
2、英国艺术哲学家佩特在1877年出版的文集《文艺复兴》一书中首先详细讨论了这种现象，他把出位之思定义为艺术“部分摆脱自身局限”的倾向。
(资料图)
3、佩特说：“建筑尽管自有规则……却似乎追求达到图画的效果，而雕塑企图跳出自身的行事的条件而追求色彩”。
4、出位之思不太可能出现于非艺术的体裁中：非艺术的符号文本要追求某种超越此体裁的效果，就干脆换一个体裁。
5、例如发电子信者，如果要传送文件图像，与其在电子信中发挥出位之思，不如去发明扫描器和图像传送技术，形成一种新的体裁。
6、而艺术家的跨体裁“仰慕”，只是为了创造出一种新的表意风格，并不是真正进入另一个体裁。
7、如果真正跳出体裁，例如诗真的做成绘画，即所谓具体诗（concrete poems)，反而受双重限制，鲜有成功（Altieri 1999：629—653)。
8、电影追求绘画效果，器乐追求非乐音（自然音)效果，建筑追求舞蹈效果等等，也只能偶一为之。
9、文本的体裁规定性，是难以跨越的障碍。
10、但是文学史和艺术史，依然充满了“出位之思”的努力。
11、例如当今小说与电影模仿电子游戏的“多选择”，已经成为一个重要的形式手段。
12、（赵毅衡）。
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